总是摆在外面的两把

现在我最常拿起的是两把：Fender Custom Shop 64，和墨西哥产 Jazz Road Worn 60 Fiesta Red。

两把都一直摆在外面。Custom Shop 64 没有固定的位置，在家里到处走。
客厅沙发旁、床边、工作间的电脑旁，还有放乐器的房间，每个房间都放一个琴架，我走到哪里，就把琴带到哪里。

我认为，开始演奏前的步骤越少越好。所以我总把琴摆在外面。
看YouTube的时候弹，睁开眼弹一会儿，睡前弹一会儿，躺着也弹。就像刷YouTube短视频一样，一有空就把琴拿在手上。

Road Worn 60 是放在工作室里用的琴。录简单的小样时，我也拿这把。

买这把琴，不是因为它和64不同，而是因为它们相似。它重现了老师传给我的 63 Original 和 Custom Shop 64 那种60年代的琴颈，所以很快就顺手了。
声音不一样，但用不到一半的价钱，就能得到相似的手感。我觉得它可能是 Fender 产品线里性价比最高的一把。

上课时我也用这把。学生们大多更喜欢我放着上课用的 Fender USA Standard Jazz，但更喜欢 Road Worn 的人也不少。我也更喜欢 Road Worn。

我通常会一直用那把已经顺手的乐器。

所谓顺手

弹乐器的人都懂这句话：这把琴，顺手。

琴颈的手感、重量、声音、琴身大小。这是很难用数字写出来的感觉问题。明明参数上是同样的琴颈形状、同样的指板弧度，每把琴的感觉却都不一样。

63 Original、Custom Shop 64、Road Worn 60 也是如此。三把的指板弧度都是7.25英寸，弦枕宽度都是38.1毫米，第一品处的琴颈厚度也都在20毫米左右。差别连1毫米都不到。
可是摸在手里，三把的感觉都不一样。

想想苹果原装配件就明白了。功能相同的产品很多，但拿在手里、用起来的感觉不一样。人们把这种感觉浓缩成一个词——质感。
顺手的乐器也是这样。那是参数表上写不出来的质感。

即使不接音箱，琴颈和琴身的振动也会传到手上。从那份振动里，能感觉到乐器的质感。琴弦的张力、漆面是聚氨酯漆还是硝基漆、琴颈背面有没有涂层，都会让质感差很多。

奇怪的是，一把琴要多久才会顺手，很难算出个平均。

不顺手的琴，怎么弹都不顺手；顺手的琴，第一次拿起来就像是自己的。

在第二篇编年史（Ep.02）里，我提过奥利凡德先生的话：也许不是演奏者选择乐器，而是乐器在选择演奏者。
每当遇到顺手的琴，这句话就更让我有感触。

留在琴盒里的乐器

明明是好乐器，放进琴盒后就再也没拿出来，这种情况太多了。

我的 Ken Smith 就是这样。贯穿琴颈、35英寸弦长的五弦，琴颈手感非常好。琴身又薄又小，可一拿起来就沉甸甸的，能感觉到木头的密度，指板也非常硬。
跑电视节目的时候，它的琴头在镜头里很好看，我很喜欢。

可是指板弧度太平，弹起来很吃力。
自从开始带着 Custom Shop 64 出门，Ken Smith 就一直待在琴包里，直到卖掉都没再拿出来过。

卖掉的时候并不觉得可惜。就像把一件尺码不合身的昂贵夹克，送给了一个穿着正合身的朋友。反而挺好。

琴是真的好，只是不适合我而已。

我也曾从 Fender Jazz Deluxe Z2 Teal Green 换成 Jaco Pastorius 签名款。当时有人建议我用被动式贝斯比主动式更好，而放手 Teal Green 能换来的最好选择，就是那把琴。

我其实更喜欢那把 Teal Green。换琴并不是我自己想换的，所以一直不太想拿起它。

那时正好有首尔爵士学院（Seoul Jazz Academy）的定期公演，就是演奏这一期 ONE SONG《Simple Life》的那场演出。
我用新买的 Jaco 签名款练习，说不清是什么原因，琴怎么也不顺手，弹得很辛苦。我想大概是琴身聚氨酯漆面的缘故。可 Dame Jazz Special 同样是聚氨酯漆面，感觉却不一样。
最后，我拿着 Dame 上了台。Dame 更适合我。

那把 Jaco 签名款我很快就换成了 Music Man，也买过 Yamaha。我的乐器之旅就是这样开始的。

两把都是好琴，但都不适合我。Music Man 的琴颈质感始终不顺手，拾音器的位置也别扭。Yamaha 那种独特的“Yamaha味”太重，我怎么也没法用它打 Slap。

看的是演奏，还是乐器

一开始就买贵的乐器挺好。第一辆车并不一定要从二手微型车开始。
我觉得越好越好。

不过我见过很多人，一开始就用贵的乐器，注意力反而落在木材、品牌这些参数上，而不是手感和声音。

这并没有错。也许乐器本身就是好的。新乐器到手，因为好奇，练习量反而会大增。我认为这是好的一面。我自己也是这样。

我的乐器之旅走得真的很多。买了新琴，它好看、新奇、好玩，我会连续好几个星期通宵抱着它玩。
这样弹着弹着，原来弹不好的地方、搞不清楚的地方、手会卡住的地方，不知不觉就都解开了。

只是你要懂得回头看看，自己看的方向，是演奏，还是乐器本身。

所以我会跟学生说，不要因为参数产生先入之见。稀有的木材通常都很贵。但我不认为稀有的木材就等于好木材。
音色首先来自你的手弹出正确的声音，参数并没有想象中那么重要。该看的，是手与乐器接触的质感。

在你眼里最好看的那把琴

初三时买的第一把贝斯，是一把三万韩元的二手琴。选它的理由只有一个：喜欢它的颜色。
那把琴的弦离指板很高，按都很难按下去，可我以为本来就是这样，就那样弹了好几个月。

所以，我希望读到这篇文章的人，今天只试着做一件事。

想一想，自己想弹出什么样的声音，在自己眼里最好看的乐器是哪一把。

1. 01 顺手的乐器
2. 02 总是摆在外面的位置
3. 03 自己看的方向

Nils Landgren Funk Unit feat. Maceo Parker — "Simple Life (Live)"

买了 Jaco 签名款之后，我还是拿着 Dame Jazz Special 上台演奏的那首曲子。

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